禁忌之恋父女[旋覆花之夜禁忌小说]

小寒跳脚道：“我有什么欠好？我犯了什么法？我不应爱我父亲，可是我是纯真的！”

峰仪道：“我没说你不纯真呀！”

小寒哭道：“你瞧不起我，由于我喜欢你！你哪里还有点人心哪——你是个禽兽！你——你瞧不起我！”

她扑到他身上去，打他，用指甲抓他。峰仪捉住她的手，把她摔到地上去。

这段“犯上作乱”的对白，出自张爱玲的小说《心经》。纵观张爱玲的悉数著作，如《心经》一般描写父女畸恋的“狗血”设定确实实属稀有。可是假如了解张爱玲的身世，你又会发现这则看似离经叛道的猎奇故事，并非出于创造的偶然。

从24岁爱上了大自己14岁的胡兰成，为他低到尘土里，到48岁下嫁年长自己29岁的剧作家赖雅并厚意相携十载都不难看出，在个人爱情上，张爱玲一向对老练的男人有一种偏心。

年青的时分她很早就立誓：“我嫁人，就必须要嫁比我大十五岁以上的老男人。”日子中，她也坦言表明：“我一贯关于年岁大一点的人感到亲热，关于和自己差不多岁数的人略微有点瞧不起。”

这种对老练男性超乎理性之外的赏识，贯穿了张爱玲的著作和人生，而这种赏识的源头她现已在《心经》中写得很理解：“男人关于女性的怜惜，也许是近于爱。女性关于男人的爱，总得带点崇拜性。”

而张爱玲生射中第一个崇拜的男人，实际上是她的父亲。了解张爱玲的读者都知道，张尽管身世名门，可是整个幼年一向笼罩在爸爸妈妈婚姻不睦的暗影之下。在张爱玲四岁那年，母亲就抛下她远渡重洋。因而，父亲成了张爱玲幼年中爱和安慰的首要来历。

在当年，张父尽管是个不求上进的纨绔遗少，但也颇有才思，对女儿张爱玲特别宠爱。他不只教张爱玲读书写字，并且以她的早慧与才华为傲，成了张爱玲生射中的第一个伯乐。因而，哪怕张父后来续娶，父女二人联系决裂，张爱玲骨子里对父爱的那份渴仰，却是忘不掉的。

所以时隔多年后，她将自己在原生家庭中对父爱的贪恋，对母亲的敌视，通通凝聚在了这部惊世骇俗的《心经》中，晕染出了一段“无人生还”的家庭悲惨剧。

在《心经》这个故事中，女主人公许小寒是一个不到二十岁，充溢芳华魅惑的少女。她身世优渥，家庭圆满，在校园里又不乏追随者，是同龄人公认的“天之娇女”。

可也正是这样一个女孩，周身洋溢着一种“奇特的令人不安的美”。而这种奇特和令人不安的源头，来自小寒的早熟与灵敏。

小寒刚出生的时分，因有克母之嫌，几乎被过继给远房亲戚。而这段幼年时期的特别履历也为小寒在生长过程中一向忧虑被家庭遗弃埋下了伏笔。

日子中，小寒的母亲是一个软弱温吞的老式妇人，事事以老公为中心。这样一个“和婉”的母亲本不能对小寒的幼年形成什么冲击。要命的是，她的父亲偏偏是一个风姿潇洒，工作有成的中年男人。

从外在形象到社会地位，爸爸妈妈亲之间的巨大落差造就了许小寒的奇特心思。

一方面，关于芳华期的小寒而言，她崇拜父亲这般具有必定金钱权势和社会履历的男性。一同，父亲的骄恣与宠溺也成了小寒悉数安全感与骄傲的源泉。

而另一方面，母亲的平凡与无能却引发了小寒对爸爸妈妈婚姻的危殆认识与焦虑。她开端忧虑父亲在外另结新欢，有朝一日扔掉母女俩，因而想方设法获取父亲的重视与爱。

在悉数的朋友面前，小寒永久满口密切的“爸爸长，爸爸短”，却对母亲只字不提，以至于人们都置疑她的生母是否在世；家里显眼的角落里摆放的相片历来不是全家福，而是小寒和父亲的相片。

在小寒这种蛮横的占有与“单纯”的镇压之下，母亲日渐淡化成家庭联系中一个悠远的符号……

跟着小寒进入芳华期，她对父亲的依靠逐步演化为一种肆无忌惮的变形占有。在家里，她开端用自己的年青镇压母亲的变老，讪笑母亲对父亲的悉数密切；在同龄人之间，她总要有意无意暗示自己和父亲的“登对”，并回绝供认现已长大的实际。

面临这个永久顶着“单纯”娃娃脸的女儿，父亲许峰仪忍不住道破了她的心思：

“我知道你为什么乐意永久不长大。”

“你怕你长大了，咱们就要陌生了，是不是？”

实际上，这份忌讳之恋在一开端是可以被引导而平缓的，只不过在许峰仪的默许之下，反而有了燎原之势。

小说中的许峰仪尽管现已人到中年，可是在爱情上仍旧显得幼嫩。作为一个社会精英分子，他巴望一份抱负或说新鲜的爱情，却不能从妻子身上得到，所以转而贪恋起女儿对他的崇拜。这种沉沦，并非来自小寒自身，而是源于芳华气味对暮年男人的招引。

而关于小寒而言，她对父亲的爱情里又搀杂了太多芳华少女的无知与鲁莽。在一个自己都不确定情为何物的年岁里，她一股脑儿将对未来的不安以及对安全感的追索悉数投注到了父亲身上，这种爱情来得炽烈，却踏实而过火。

这对父女之间的模糊含糊其实一点儿也经不起琢磨。两人一个为了满足自己的芳华渴求，一个是为了添补心里的不安与空白。因而，这段幻觉般的爱情很快在尘俗冲击下得到了验证。

在许小寒二十岁的生日聚会上，当她听到父亲说自己与老友绫卿“长得有点像”时，如受凌迟。

在小寒看来，自打绫卿出现在父亲面前后，她给自己的危机，始于长相，却不至于长相。比起含着金汤匙长大的小寒，绫卿所在的家境是一种令她苦楚、为难的存在。父亲的早逝，母亲与嫂嫂的伤人与估计让她比同龄人更为实际早熟。

绫卿专心期望凭借爱情与婚姻的买卖，脱节原生家庭的枷锁。因而，在某种范围内，任何男人她都可以委身，恰巧，许峰仪也在射程之内。而这种可能性，则让小寒坐立难安。

为了防患于未然，小寒火急地想要促成绫卿和另一个倾慕自己的男人龚海立。为了不让父亲看穿自己的心计与惊慌，她故作单纯地使用龚海立的寻求去影响父亲吃醋、焦虑，哪怕发怒也好。可是许峰仪的话却让她大吃一惊：

“我凡是有点人心，我怎么能高兴呢？我眼看着你白耽误了你自己。你献身了自己，于我又有什么优点？”

父亲用一种带着理性和抑制的“自私”，很快将小寒的梦想击得破坏，而这也是他对女儿做的一个残暴“预告”。不久后，许父便和绫卿正式往来、同居。

在整部小说中，作为父亲，许父对女儿谈不上爱，他对小寒的爱情更像是一种近乎怂恿的损伤；作为情人，他对绫卿的爱情也不过是中年男人在厌恶婚姻后对新鲜感的寻求。

许峰仪理解，小寒能带给他的不过是一种婚姻之外的“精力安慰”，可是揭开父女联系这层面纱，两人的爱情便是荒谬的。

小说中写道：“许峰仪隔着玻璃将手按到小寒的臂膀上，却忽然之间掣回他的手，似乎给火烫了一下，脸色都变了，掉过身去，不看她。”也正是当这种分外念想被实际打破，清醒过来的许峰仪急于从绫卿身上寻求一种更令他心安的寄予。

比较小寒单纯的“心计”，许峰仪的自私是一种毫不掩饰的残暴。而在这份残暴背面，许母无疑是被损伤最深的一个。

在整部小说中，张爱玲对许太太的着墨不多，这是一个很少进场，许多时分只停留在人们说话之中的女性。

许太太在十几岁的把戏年岁就嫁给了许父，婚后跟着许父走向工作巅峰，二人的精力间隔越来越远。现在人到中年，由于饱尝老公和女儿的架空，她只能在一日三餐，四季衣裳中消磨日子的愁闷与琐碎。

在小寒一口一个“爸”地与朋友说笑时，在她和许峰仪“高档调情”时，在钢琴上有老公和女儿的相片，唯一没有自己的影子时，这个女性在家里的为难境况昭然若揭。

面临女儿的奚落，老公的冷淡，她仅仅平静地“收拾椅垫子，擦去钢琴上茶碗的水渍”，她“把悉数的烟灰都折进一个盘子里”，她绣着“桃花枕套”，侍弄花草，眼看着老公和女儿一步步走向人道的消灭。

这种无处言说的锥心之痛，让人忍不住怜惜张爱玲笔下这个苍白、迟钝、隐忍而无望的妇人。

比起小寒爱上父亲的悲惨剧，母亲的悲惨剧是更上一层的。由于小寒的人生还遍及期望，哪怕是挟制父亲回头，她都有另一个年青男人的爱作为筹码，可面临变节，年老色衰的母亲只能徒留一声凄怆地嗟叹：

“不让他们去，又怎样？你爸爸不爱我，又不可以爱你——留得住他的人，留不住他的心。”

面临女儿的变节，她沉默多年，自甘沦为家庭日子的布景，却紧接着就要面临老公二度变节的实际。为了保全女儿，她目送老公和另一个女性一同日子，在无所渴求的日子中承受这爱情与亲情的两层“凌迟”。

多年前第一次读《心经》，一度不能理解张爱玲为什么要写这样一个匪夷所思的重口味故事。现在再读这部著作，忽然对张爱玲那种凄凉而荒芜的爱情观感悟颇深。

失望一点说，《心经》偏重的讨观点不是咱们表面上看到的不伦畸恋，而是人间爱与爱情的无法。在这个世界上，谁也不能确保自己的爱有百分百的真诚与朴实，由于哪怕是血缘、婚姻这种尘俗品德有时也难以将爱持久地留住。

张爱玲书写《心经》，某种程度上是在模仿另一个生态下的自己。由于对父爱母爱的缺憾一向耿耿于怀，她干脆将这种等待投射到许小寒身上，将这个主人公置身于一个尘俗意义上的“完美家庭”中。可即便如此，张爱玲映照在女主人公身上的不安全感与软弱仍是不可避免地形成了爱情的波折与亲情的丢失。

这便是张爱玲式悲惨剧。一旦你对世上的爱情有所等待，你就要承受任何爱情伪饰、自私、多变的另一面，正如她在《留情》中说：“生在这世上，没有相同爱情不是千疮百孔的。”

END.

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